曾经我问蔡骏，你写悬疑和恐怖小说的时候有没有害怕。他说：没有。我当时有些诧异，因为我觉得一般写这种小说的人都会身临其境的那种感觉。不过当我读完《最漫长的那一夜》我终于明白其中的原由。可能蔡骏是生存在平行空间的人，所以他应该是一个很幸福的人。在《最漫长的那一夜》这本书里面，我感觉是蔡骏为我们描写了“众生相”。瘫痪的人物、出租车司机、也有饕餮好食、用身体器官做美食（当然，最后知道是动物的器官），也有假装去香港卧底，却一事无成的老男孩。蔡骏用很轻柔的笔法和伶俐的情节，为读者展现了形形色色底层人的欲望。或许可以这么说，这部小说绝大部分都是关于夜晚的，是关于欲望的夜晚的。蔡骏把当下中国人的这种精神焦虑症，或者是妄想症放大了，以此剖析人之所以焦虑，人之所以癫狂，人之所以妄想的原由，无非是欲望。我认为蔡骏是一个非常会讲故事的小说家，有的时候我读到里面的有些东西有一点可亲，故事情节特别特别的精彩。他笔下的这些人物看似很平常，但是他们的经历为我们演绎出一个又一个不平常的传奇。

    有时候蔡骏又很狡猾地把这些传奇漏掉，从而使这些人重新从天空坠到地上。比如《香港的一夜》，讲的是一个发小，1993年去了香港，1997年回上海探亲，然后自称加入了黑社会。2009年我在金沙嘴又碰到了小马哥，他又称自己是潜伏在香港和澳门的间谍。小说到了最后，我才发觉小马哥并没有在香港定居，而是被母亲抛弃了，在深圳过着很艰辛的生活。

    他们先是自己选择被自己抛弃，到最后事实上也被那个世界所抛弃了。

    曾经我问蔡骏，你写悬疑和恐怖小说的时候有没有害怕。他说：没有。我当时有些诧异，因为我觉得一般写这种小说的人都会身临其境的那种感觉。不过当我读完《最漫长的那一夜》我终于明白其中的原由。可能蔡骏是生存在平行空间的人，所以他应该是一个很幸福的人。在《最漫长的那一夜》这本书里面，我感觉是蔡骏为我们描写了“众生相”。瘫痪的人物、出租车司机、也有饕餮好食、用身体器官做美食（当然，最后知道是动物的器官），也有假装去香港卧底，却一事无成的老男孩。蔡骏用很轻柔的笔法和伶俐的情节，为读者展现了形形色色底层人的欲望。或许可以这么说，这部小说绝大部分都是关于夜晚的，是关于欲望的夜晚的。蔡骏把当下中国人的这种精神焦虑症，或者是妄想症放大了，以此剖析人之所以焦虑，人之所以癫狂，人之所以妄想的原由，无非是欲望。我认为蔡骏是一个非常会讲故事的小说家，有的时候我读到里面的有些东西有一点可亲，故事情节特别特别的精彩。他笔下的这些人物看似很平常，但是他们的经历为我们演绎出一个又一个不平常的传奇。

    有时候蔡骏又很狡猾地把这些传奇漏掉，从而使这些人重新从天空坠到地上。比如《香港的一夜》，讲的是一个发小，1993年去了香港，1997年回上海探亲，然后自称加入了黑社会。2009年我在金沙嘴又碰到了小马哥，他又称自己是潜伏在香港和澳门的间谍。小说到了最后，我才发觉小马哥并没有在香港定居，而是被母亲抛弃了，在深圳过着很艰辛的生活。

    他们先是自己选择被自己抛弃，到最后事实上也被那个世界所抛弃了。

 

    对于我而言，我觉得蔡骏作品的最大魅力就是来自于他的专注和单纯。因为十五年来始终能够在悬疑文学上面发力，其实是非常敏感、细腻，并且对历史文明又非常感兴趣，这其实是非常不容易的，其实这种专注和单纯不容易，这个需要同步的智慧和毅力，而这样单纯和专注，随着时间的磨砺，本身就是一种美。另外，我们这些读者也非常的专注，都在和蔡骏老师的作品，包括和蔡骏老师也在一起成长。蔡骏老师的成长真的是非常大，有些是我们看到，有些是我们看不到的。今天听了不同朋友的叙述，我觉得好像是拼图一样，慢慢心中的那个蔡骏好像越来越完整，也越来越立体。这种感觉，坦率地讲，还是非常奇妙的感觉。

    总之，读者跟蔡骏这种彼此互相信任和连接的黏度，我觉得是非常值得去关注的，不多见，十五年了。而且我觉得十五年来，蔡老师的作品虽然专注在悬疑的领域，但是其实他的取材是非常广泛，篇幅也是变化多端。好是好在我觉得不管他选择怎么样的表达内容，整个水准还是保持在一个高位。所以我觉得经过这十五年自己的探索和积累，到了《最漫长的那一夜》这部作品我觉得真的是集大成之作。

    蔡老师的作品是不愁出版的，对于我们公司来讲，我们公司实力其实也没有那么强大，蔡老师的出版条件非常高，自己也非常疑惑要不要参与。最后还是给了一个肯定的答案，再困难的条件，再高的要求都要参与。因为确实，我觉得蔡老师创作这么多年来，到了这部作品，是一个整体的爆发。虽然说他可能在阅读方面给很多读者形成了一定的挑战，但是确实这样的价值，在这部作品得到了无以复加的体现，所以当时是非常明确地跟蔡老师达成了合作。到现在为止，整个书的市场表现依然是非常好，而且我相信这部作品的后劲有可能会比之前的那些作品要更大。

    从创作的角度来看，我觉得这一次，其实这本书是目的明确、方向准确、手段有效的进攻，很多地方是值得我们总结和借鉴的。从创作的角度来看，《最漫长的那一夜》是充满着变和不变。变化，我觉得首先是一种回归，即内容又回归到生活、现实、个体，回归到每个人成长中最共鸣的点滴。到时候麻烦张楚老师把发言稿也给我们，因为真的是非常好的书评。

    至于说不变，其实还是主题、人心等一些探索。不管取材是什么样的，现实的和非现实的，这永远是表达的目的。走走的发言很短，但是我觉得作为男士，蔡老师是不是有点动容，这么懂他的居然是一个女生。

    我觉得这本书里面充满了各种变化和一些没有变化的东西，导致这本书的完整度是非常高，包括出版之后的好评如潮。对于我们出版方来说，其实还是要感谢蔡老师能够给我们这样的机会出版这么重要的一部作品，也期待这部作品能够在市场上越来越走高，能够让越来越多的读者朋友看到、喜欢。

 

    我很赞同蔡骏说的所谓虚构和非虚构是没有差别的。我觉得很好的一点，就是他把现实和虚构打通了，而且确实是有很多真事。比如：前一段时间我到新疆去，他们提到蔡骏都是义愤填膺的，说他当时不守纪律跑出去一趟也就算了，而且还把它写出来了。

    在推理小说里面会注重逻辑的严密性，那个圆圈是一开始就画好的，非常强调严密，没有漏洞。但是悬疑小说强调的是不停地悬念，不停地意外。推理小说经常说的是我之前是怎么样的，要还原一个事件。而悬疑小说诱发读者的是接下来会怎么样，故事最早的动机就是接下来会怎么样的事情。在这里面就存在一个问题，接下来怎么样的时候，最后这个圆到底画得好不好，或者画的是什么样子，这是读者最关心的事情。这是我觉得悬疑小说作者，最后很困难的地方。他们一开始可以随便怎么开始，但是最后结尾很难。这跟有些作家不太一样，有些作家开头如果没有想好，是无法写下去的，因为结尾会在写作当中慢慢地形成，而第一步如果错了的话，这个塔就会倒塌。在悬疑小说里面，可能现象不太一样，开头可以从任何一个地方开头，就有一点点像《镜中奇遇记》，爱丽丝可以先跳到镜子里，镜子里怎么样，可以先不管。

    我觉得《变形金刚》这篇小说本身很好，三个喜欢变形金刚的小男孩过了很多年以后都聚在一起，最后他们一起吃过饭以后晚上开着车。作为主角的人很奇怪，开着一辆卡车。在这个里面出现一个过程，这个卡车忽然变成了一个变形金刚，我觉得小说如果在这里结束的话，这就是一个诗性的，因为短篇小说不一定要符合现实的逻辑，因为是虚构，既然我们虚构就要承认虚构本身拥有的力量。但是后面作者又告诉我们，为什么会变成变形金刚？因为这个男孩在蓝翔技校学习了很多年，学习了很多，他一定要给我们一个理由，我觉得这种理由削弱了小说的力量，这是一个。第二个，《莫斯科不相信眼泪》。我觉得这两篇都很好，我觉得喜欢这两篇超过《北京一夜》。《莫斯科不相信眼泪》这部小说是一个成长小说，包括一个作为原小说的主题也进入了，我认为这也是20世纪很多小说家都是以小说写作本身作为主题，这非常精彩。老妇人慢慢地就把这个年轻人当作了自己的恋人，然后这个年轻人也慢慢接受了，我觉得到这里，至于怎么样结束，我也没有想好怎么样结束，但是我觉得现在的结尾我读起来是有点失望的，因为老妇人在使一个骗局。他一定要让这个东西完整，这个完整其实是取消了读者参与的可能性，我觉得这里面可能是类型小说跟纯文学的差别，我觉得这里面如果有的话，可能也不在于在哪个期刊发表，而在于他对读者的信任程度。如果一个小说经得起重读，那可能就是纯文学。如果一个作者把这个固定得特别死，但是那个设计又不能够让很多人信服的话，可能就成为了一次性的阅读，就不能够使读者一次次的进入。

    我觉得如果说到类型小说和纯文学，我觉得这也是一个纠缠很长时间的问题。我觉得可能以期刊来分，不是在文学期刊上发表的纯文学，或者像过去的先锋文学也是一种类型文学。对于我来讲，我觉得还是有区分，所谓纯文学大概要取悦的读者对象是那些死者，是那些已经死去的作者和那些过去的人，是一代一代的那些冷落遗憾的作家。甚至取悦一些二三流作家都没有问题，但是一定要是过去的。而类型小说，包括先锋小说，要取悦的是活着的人，这个“活着的人”可能是大众，可能是中学生，也可能是一个评委，一个评论家，或者是一些普通的人。这里面其实没有褒贬之分，主要是看写作者的写作心态，有这样的心态就可以获得类似的结果。我觉得这些都是可以接受的。

 

黄德海：

刚才听了张主编的评论，好像是宣读了一篇论文的感觉。而走走又说得很少，非常遗憾。这篇小说我觉得有几个地方挺有意思的，其实这篇小说是一个很典型的虚构小说。并且这个小说保持着自己设定了虚构世界的连续性，因果链都非常完整。但是我觉得有一点问题，这个虚构的世界太像你设置出来的世界，这个世界空地太少，把所有的人物和因果关系，把所有的空地都快填满了，而这种填满对一个小说世界来说反而会失真。另外，这个小说可以看出蔡骏的阅读量和对现代信息的掌握及处理。小说中有很多话，有的是古典诗词，有一些甚至是古代笔记里的话，有一些是现代小说里的话等。比如：一些名人名家的一些话，都在小说里。我觉得这好像是一个不怎么样的问题，但是我觉得在很多小说中一旦使用网络语言，用这些语言非常奇怪，这一点我觉得蔡骏结合的特别好，他基本上使用马云他们的一些话，使你马上要明白这里不管是反讽意义上的还是什么，反正就是这么出现的，并且一点不突兀。还有就是这个小说构建的复杂性的问题，我们说的小说复杂性大多强调的是人物本身的复杂性，通常是通过描写对于复杂性的展现。我觉得这个小说完全是用故事构造的复杂性，就是一个转折、另外一个转折、另外一个转折，很少用人物本身的复杂性产生的。他人物的复杂性是被故事带出来的，而不是人物本身就复杂。我们阅读纯文学习惯的人，会经常认为这不是非常好的文学方式。但是在我们这么说的时候，设定的一个前提就是人物复杂性本身的设定没有问题，而是人物复杂带动故事的复杂。但是故事的复杂性带出人物的复杂，是不是也是一种方式。如果在故事带出人物复杂性的方向上再给一点虚构空间，会产生什么样的结果？我对这个很期待。

  我为什么会有这么大的阅读落差？我自己归结一个词，就是“故事与叙事”。我觉得我看蔡骏的小说《最漫长的那一夜》，我觉得真正触动我的还是故事。怎么写得好看、悬疑、揪心、与众不同，但是我认为还不是我所理解的在叙事上的着力，那种突破性或者那种创新性的东西。到底什么叫叙事，什么叫虚构，可能这也非常难区分清楚。刚才定浩提了一个点，也是我非常认同的一个点，就是一个开着奥迪，另外一个是集装箱卡车，但是突然之间卡车真的变成了一个变形金刚。真的是到这里，我也觉得是可以结束了。

    还有余超跑到他的儿子余小超那里，我觉得可以止了，而且这个时候止是可以给你一个非常好的想象。其实后面补充的那些东西，我觉得有一点画蛇添足的，有一点打乱，是充斥的概念。后来我又想，为什么会有这样的问题？比如：悬疑小说，或者说推理小说，到最后有一个共同的一件事要干，就是要解扣，我要讲这件事到底是怎么发生的，这个解扣可能用一页、两页、十页，都要把故事解开，表示作家之高超。但是我觉得一个好的叙事、好的虚构，有的时候最终并不强调这种太实在的这种东西，他其实并不是为了达到解密、剖案的结局，最终停在的是诗的半空、诗歌的半空，这个可能是我对这个小说不满的所在。

甫跃辉：

  跟批评家一起开会压力山大，批评家总是让我们这些写小说的人无话可说。我想说的一个东西刚才定浩他们都说到了，关于真实和虚构的事情。其中有一篇和我相关的小说，因为我自己身临其境，所以我特别能体会。《喀什一夜》这个小说，去年我们到新疆去真实的情况，对于我来说真实的情况是这样。在乌鲁木齐的时候我们碰到刘老师，然后刘老师问我们要去哪。然后我们告诉他，要选择喀什。然后刘老师就吓我，说：“你们还敢去喀什？去喀什要戴上厚的围巾。我说：为什么？他说：“因为一不小心会有人会在后面割喉。”一路上我和蔡骏坐在一起，聊了很多，我也跟他讲这个事情，我们都对喀什有很多的期待。到了喀什之后，吃饭、喝酒，在喝酒的过程中都还一直想着“待会儿要出去一下。”我们一直努力保持清醒，觉得不出去喀什走一圈好像没来新疆似的。《喀什一夜》我印象也特别深，蔡骏兄的这篇小说我看到的时候，我就特别吃惊。我就在想，我也是一个写作的人，这是另外一个写作的，我觉得这两个写作的人用脑弧度太不一样了。

    当时喀什有一个清真寺，我记得大概我们去不久这里还出过一个事，一个德高望重的老阿公被暗杀了。我记得当时在里面还问过很多关于这方面的事情，当时情绪其实也是有点紧张的。再比如一些细节，有一次到某个地方往北走的时候，在车上的时候突然间司机下去了，好像类似边防战要检查，之前上来了一个武警，司机下去的时候把门给关上了，结果我们一车人，同时有一个武警跟我们在里面。这时候我看到武警小伙子虽然端着枪，但是脸色煞白，挺紧张的，因为毕竟我们是一车人，他是一个人。然后到喀什也看到很多武警，出去的时候，我会看街上一男一女有没有拉着手。我们想象中的会是比较保守，有没有拉着手或者有没有什么。我记得在宾馆我们还没有出去的时候，蔡骏兄给我看了一个微信上周边的人，给我看到很多女孩，其实那些女孩也没有我们想象的保守，很多女孩都很漂亮。后来我们一路往外走，我们确实走得蛮远，从宾馆一直往外走，两个人也没戴什么手电，那边相对灯光还是有一点点昏暗，中间负责的朋友给我们打电话，知道我们跑出去了，打电话让我们赶紧回去。我们说：立马回去。其实我们也没有回去，继续往前走。然后到了广场的时候，看到很多很多武警，我们再到里面，看到几个老人在打牌。我们在那儿坐了一会儿，往回走的时候打了一辆出租车。司机是一个维族小伙子，整个过程中我们就告诉他去哪个地方，然后整个过程再没有一句话，街上的人也不多，可以说是很少。我们往前开的时候，等红灯还是什么的时候停下来一次，来了好多维族的小伙子。在这一点上我记得非常清楚，好像是让他停下来，让他讲话，当时我心里挺紧张的，我们在想他们在讲什么呢？但是整个过程什么都没有，我们就这么回去了。

 

    刚才很多老师都谈到了，无论是陈村老师说到的“城市美学”还是什么，我觉得他的作品都对这些有一种扩展或者是创造的部分，都对这些东西有一个新的扩张。这是我自己特别感兴趣的部分。我觉得稍微有点不足的部分，就是小说里面好像所有的人生都是由一些文化符号所搭建起来。无论是流行的歌曲、电视剧、文学作品等等，我觉得这好像是从外面到里面慢慢搭建起来的。但是我觉得比如生活性的部分，这部分好像还是不够细致，所以就会有一种不太协调的感觉。

    “一夜”的主题，每一个故事的跨度。一方面，从“一夜”出发辐射出去。但是大部分的故事跨度都是“几十年”，我觉得这中间可能有比例失调的问题。要把“一夜”做得足够扎实，才能够对应这“几十年”的跨度。

 

这一切，真的是我把我很多人生的成长经历，真实的，也包括一些不真实的经历，单纯是我当时想象的一些东西全部都糅合在这些故事里面了。今天有好多位老师说到的很多东西确实是非常到位，超出了我当时写的时候所想要表达的那种。但是仔细一想，又都是对的。我自己虽然没有想到，但是其实就站在我自己的背后，我自己没有办法转身看到，但是它确实是存在在那里。另外，也非常感谢各位老师很好的批评意见。因为这里面有很多种原因，可能是我自己的水准，可能是我自己的境界还需要继续提高，也有可能是跟当时所有的文章先是发表在网上，是微博形式有关，所以写作的时候可能稍稍有些随意，会先考虑到微博网友阅读的习惯，希望能够把一些东西尽量说得更加清晰，让他们能够看得更加清楚一点，这也跟互联网的发表环境有关系。出版的过程当中，其实我是跟出版方，跟一草沟通过：“是不是需要做一些修订，是不是要把一些东西做一些改变。有一些当时网络上的语言，一些文字的处理，故事的处理，是不是要做变化。”后来一草跟我说：“希望保持原貌，能够让大家在纸质上也能够看到当时发表的原始情况，而不是经过反复修改的最终的一个所谓的节本。”我们这一次出版社出版的、卖的是一些足本，所以都还是比较真实的出现在了书里面，我觉得也是一种特别的地方吧，我觉得也是有价值的。

    也很感谢徐晨亮老师能够找到十几年前的书，一说起来我一下子就清晰记起来了一些细节。可能越早的东西记忆越清晰一些，越近的东西反而记忆没有那么清晰。

    2008年的时候，《天机》出版以后，在中国作协开过一个研讨会，当时一草也在场。当时那个研讨会跟今天的研讨会相比，其实还是很不一样的。虽然说当时可能层级更高一点，中国作家协会出席的领导我记得陈建功是在场的。但是我觉得那个效果，没有这一次的效果那么好。那一次的效果给人的感觉是不同语境的评论家，当时的评论家说得很好，但是我觉得他们的语境和探讨的作品语境是不一样的，是割裂的，有点各自在说各自话的那种感觉，没有糅合在一起。我觉得今天这个研讨会，其实语境是柔和的，没有割裂的语境，大家都是在同一个话语体系里面，同一个频道里面。不管是类型的也好，或者是纯文学的也好，都糅合得很好。不管是说正面、负面、还是提意见等等怎么引申开来去说的，我觉得是非常独特的在作协体系内的研讨会。

    网络首发这样的特殊性，还有很多文章并没有收录到这本书里面。比如今年《小说月报》选过的一篇就没有收录到这本书里面，可能会在第二本书里面继续收录。包括今年7月份《萌芽》杂志上的《黄埔江上的白雪公主》也没有收录进去，希望各位老师在我后面其它的作品里面提出更多的意见。这一次会议让我有很多的提升，不管我当时的写作初衷是怎么样的，想法是怎么样的，但是一定对我自己的帮助是非常非常大的。不管是对于这部作品还是对于其它的作品，不管是类型小说创作还是纯文学小说，或者是我未来可能会写其它的小说帮助都是非常非常巨大。

 

这一切，真的是我把我很多人生的成长经历，真实的，也包括一些不真实的经历，单纯是我当时想象的一些东西全部都糅合在这些故事里面了。今天有好多位老师说到的很多东西确实是非常到位，超出了我当时写的时候所想要表达的那种。但是仔细一想，又都是对的。我自己虽然没有想到，但是其实就站在我自己的背后，我自己没有办法转身看到，但是它确实是存在在那里。另外，也非常感谢各位老师很好的批评意见。因为这里面有很多种原因，可能是我自己的水准，可能是我自己的境界还需要继续提高，也有可能是跟当时所有的文章先是发表在网上，是微博形式有关，所以写作的时候可能稍稍有些随意，会先考虑到微博网友阅读的习惯，希望能够把一些东西尽量说得更加清晰，让他们能够看得更加清楚一点，这也跟互联网的发表环境有关系。出版的过程当中，其实我是跟出版方，跟一草沟通过：“是不是需要做一些修订，是不是要把一些东西做一些改变。有一些当时网络上的语言，一些文字的处理，故事的处理，是不是要做变化。”后来一草跟我说：“希望保持原貌，能够让大家在纸质上也能够看到当时发表的原始情况，而不是经过反复修改的最终的一个所谓的节本。”我们这一次出版社出版的、卖的是一些足本，所以都还是比较真实的出现在了书里面，我觉得也是一种特别的地方吧，我觉得也是有价值的。

    也很感谢徐晨亮老师能够找到十几年前的书，一说起来我一下子就清晰记起来了一些细节。可能越早的东西记忆越清晰一些，越近的东西反而记忆没有那么清晰。

    2008年的时候，《天机》出版以后，在中国作协开过一个研讨会，当时一草也在场。当时那个研讨会跟今天的研讨会相比，其实还是很不一样的。虽然说当时可能层级更高一点，中国作家协会出席的领导我记得陈建功是在场的。但是我觉得那个效果，没有这一次的效果那么好。那一次的效果给人的感觉是不同语境的评论家，当时的评论家说得很好，但是我觉得他们的语境和探讨的作品语境是不一样的，是割裂的，有点各自在说各自话的那种感觉，没有糅合在一起。我觉得今天这个研讨会，其实语境是柔和的，没有割裂的语境，大家都是在同一个话语体系里面，同一个频道里面。不管是类型的也好，或者是纯文学的也好，都糅合得很好。不管是说正面、负面、还是提意见等等怎么引申开来去说的，我觉得是非常独特的在作协体系内的研讨会。

    网络首发这样的特殊性，还有很多文章并没有收录到这本书里面。比如今年《小说月报》选过的一篇就没有收录到这本书里面，可能会在第二本书里面继续收录。包括今年7月份《萌芽》杂志上的《黄埔江上的白雪公主》也没有收录进去，希望各位老师在我后面其它的作品里面提出更多的意见。这一次会议让我有很多的提升，不管我当时的写作初衷是怎么样的，想法是怎么样的，但是一定对我自己的帮助是非常非常大的。不管是对于这部作品还是对于其它的作品，不管是类型小说创作还是纯文学小说，或者是我未来可能会写其它的小说帮助都是非常非常巨大。

《谋杀似水年华》这部电影的主要剧情是女主角小麦以为自己当[哔]察的老爸死了，其实他是被吸到黑洞里了，处在五维空间中，通过自己家的书架传递信息帮助女儿破案。除此以外，电影还展现了改革开放以来，特别是上世纪九十年代以来，我国日新月异的发展状况。这一点主要是通过男主角秋收的人生经历来体现的。原本只是在校园内开个小超市随便卖卖辣条和卫生巾的他，进入互联网时代后，抓住了时代赋予的发展机遇，终于成为了可以为自己带盐的电商业巨子。

本片女一号AngelaBaby这次可谓过足了戏瘾，甚至还不顾自身条件挑战了哭戏这种高难度动作，还挑战了好几回，身为她参与的真人秀节目的忠实观众，我都有点心疼她了，希望她以后好好爱惜自己，别再这样折腾自己了。

全片最唯美的一场戏，我认为是主角回忆高中时的那场雨戏，女主角被淋湿的白衬衫以及男主角微妙的眼神，再加上老戏骨林雪饰演的痴汉的乱入，让我一下子联想到自己年轻时特别爱看的那种充满自然主义描写的日本影视作品。跟男女主角一样，我也是个日本影视作品的爱好者，不过我爱看的那一类通常不太方便跟人详细介绍。

除了扮演痴汉的林雪以外，片中其他配角也都为丰富影片的内容做出了重要贡献，比如陆振华司令父子。说点题外话，我当年第一次看《情深深雨蒙蒙》时就一直觉得可云夭折的孩子是司令的。所以现在看到本片中司令与他儿子的前女友在一起愉快地玩耍，我感到一点也不意外，只是玩的项目未免无趣了一点。

既然是陆振华司令，那当然要抽皮鞭了。而且跟皮鞭配套的其他用具应该也不难弄，毕竟本片还有一个那么方便的电商网站。至于女主角的未婚夫，给我印象最深刻的是他中学生的打扮，一亮相，那副眼镜就深深地出卖了他，一看就知道这人是变态。

当然，除了上面几个邪魅狂狷的，本片里也有比较清新质朴的，比如郝蕾扮演的丁姐。但是说来说去，给我留下最深刻印象的，还是小麦爸爸的老部下、始终一副皮条客打扮的王队，就这身行头就能震慑住不少不法分子。

总的来说，这部作品融合了《星际穿越》的科幻与悬念、《万万没想到》犀利迅捷的台词风格与转场剪辑、《小时代》系列的残酷青春，还有猴年春晚的满满正能量与对国家政策的响应。要把这些元素放入一部电影，是件极富挑战性的工作，本片导演在这方面展现出来的勇气令人钦佩。

最后说一下本片的配乐。贯穿全片的几首歌曲无一例外都是经典老歌，而且其演唱者都已仙去，电影最后甚至着重把这几位演唱者去世的日子列了出来。由此可见，本片导演是个很讲情怀的人。我觉得导演还可以试着加入几段侯宝林先生的相声或是赵丽蓉老师的小品，拓宽一下致敬的范围，让本片的情怀更浓。

 

为了庆祝心爱的小李子拿到小金人，我们换掉了原来精心准备的小黄文！

于是，小编迫不及待地想带大家领略小李子年少时的边缘叛逆气质。

祝贺小李子！

 

乍一看这标题你可能会以为是点进了CCTV10的走进科学（你大爷）系列

哦不，其实我们要讲的是一个更让你哔~蛋，更难以置信的真实故事

一个通过解读人的梦境来破解分尸案的故事

2009年底，年轻貌美的菲律宾国家电视台女主播利加雅噩梦缠身，经常梦见富豪男友被人绑架杀害后，尸首的头颅、躯干和四肢散落于他们曾经约会的地方，恐怖至极。令人震惊的是，当地警方根据她对梦境的描述，竟然在相同地点找到了一具男尸，却无法破案……

噩梦仍在继续，美国加州大学著名心理学大师威廉姆斯对利加雅实施释梦解谜过程中，竟意外揭开了一个惊天秘密……

56岁的威廉姆斯任职于美国加州大学圣克鲁兹分校，毕生致力于人类梦境的研究，著述颇丰，是美国著名的催眠和释梦大师。

2010年初的一天，当威廉姆斯教授在电子邮箱意外发现了一封骇人听闻的邮件：我在哪？我是怎么到这儿来的？我试着辨认我所在的地方，痛苦与折磨的记忆若隐若现。我对这地方感到说不清的熟悉，但我却不记得这是哪里。突然，一股强烈的腥臭味从四面八方向我涌来，在公园的长椅上，我看见一只戴着戒指的断指，戒指闪烁着幽幽的蓝光，我认得这只蓝宝石钻戒，它是我送给未婚夫马拉特的订婚礼物。马拉特，他已经很久没有来找我了。难道，他已经遇到不测？

这段梦境的记录时间是2009年12月3日凌晨4点。梦主是一个名叫利加雅的女孩，职业是菲律宾国家电视台女主播，因噩梦缠身，无法工作，现已离职。

威廉姆斯继续检索利加雅的邮箱，下一封信的记录时间是12月5日午夜，梦境已由公园移至海边——泛着白色泡沫的浪花退去，在一堆礁石的缝隙里，我看见一个人类的颅骨。旁边的礁石上，是一只退了色的德国产LOTOS眼镜，这只眼镜正是马拉特的！

噩梦仍在继续！12月16日下午4点，利加雅在家午睡后醒来。她这样记述道：当我醒来时，我的头很痛，喉咙像火烧一样。梦境中，我迷失在南部的原始森林里，阳光照不到地面，草丛中渗透出一种异常难闻的腐尸臭味。我步履蹒跚地一路寻去，在一处荆棘丛中，发现了一条男人的腿，老鼠群在噬咬，四周爬满虫子和苍蝇……我一阵阵恶心……一个记忆开始浮现：我的马拉特被人绑架了，不，准确地说，他是被人撕票了，杀害他的是一群穷凶极恶的亡命徒……这个新闻仿佛在我工作的电视台反复播报过……

类似的梦境记录，一共有12封邮件。利加雅的梦境记录时间非常清晰，但梦境中的地点有些混乱，情节也偶有重叠，内容却无一例外令人毛骨悚然。最初，威廉姆斯还不以为然，以为这只是一个失眠症患者的虚弱神经产生的噩梦而已，可是，通过梦境分析，他又疑惑重重：12封邮件都叙述着其男友被绑架杀害的情节，难道她的男友真的被人绑架杀害了吗，假使这是真的，这些尸体残肢又为何会频频闯入她的梦境呢？

 
为了探究利加雅梦境与现实的联系，威廉姆斯教授前往菲律宾，把这个特别的噩梦当一个课题来研究。他通过电子邮件与利加雅取得联系后，于2010年1月5日飞往菲律宾首都马尼拉。 

梦境成现实，案件成悬案

刚下飞机，在机场的电视屏幕上，威廉姆斯看到了这样的新闻：据菲律宾国家电视台报道，在马尼拉国家公司和西部湾海滩以及南部森林，当地警方分别找到了一具男尸的部分残肢。经DNA比对和尸体复位，发现这正是已经失踪一个多月的富商之子马拉特。经警方调查得知，马拉特的父亲是当地有名的汽车零售商，前不久，马拉特遭人绑架，绑匪向其父母勒索1000万比索，并在拿到钱后撕票，警方只收到残指一只……

利加雅居住在马尼拉市区的一幢单身公寓里，当威廉姆斯教授赶到时，她正接受当地警方的调查。然而，事情远比教授想象的还要糟糕：由于男友横遭不测，加上失眠和噩梦困扰，利加雅深受打击，对很多事都失去记忆。警方在对她的询问中，几乎一无所获，虽然马拉特的尸体找到了，但仍然无法破案。

通过这则新闻，威廉姆斯意识到利加雅的梦境并非虚构，要解开谜底，只有对利加雅进行梦境分析和梦境再现！

梦境中的蛛丝马迹

威廉姆斯表明身份后，向警方毛遂自荐，希望能通过对利加雅梦境的分析，找到有助于破案的蛛丝马迹。根据弗洛伊德的理论，他认为梦表达了我们受到压抑的欲望。因此，对梦的解析是理解潜意识心理过程的捷径。通过利加雅对梦境的描述，她梦见男友尸体残肢的地点，都是他们曾经约会过的地方。关于这点，从警方在她家搜集的到公园门票和旅游机票等物证得到了证实。

警方的调查资料显示，利加雅聪明过人，貌美如花，是菲律宾国家电视台当红女主播。2008年秋天，利加雅在主持一档赛车节目时，与当地知名汽车零售商费尔萨南之子马拉特结识，两人陷入热恋。然而，正当他们准备举行婚礼前夕，马拉特却意外失踪……

威廉姆斯分析，利加雅频频梦见男友残肢，可能是因为她对男友思念过度，对男友遭绑架后的种种恶果产生了联想，因而导致噩梦频发。然而，对于匪徒的抛尸地点与她梦境的巧合，却是一个谜。要解这谜，有必要对利加雅进行催眠，以唤醒她沉睡的那部分记忆。

1月6日，威廉姆斯教授让利加雅放松躺在一张躺椅上，用言语慢慢引导她去回忆她和男友约会的美好时光——利加雅的呼吸慢慢由急促趋向舒缓，已经完全进入了催眠状态。威廉姆斯开始向她提问：“你认识马拉特吗？”她清晰地回答：“嗯，他是我未婚夫！”威廉姆斯接着问：“你知道他去哪了吗？”她答：“他失踪了！哦不，他已经死了……”突然，利加雅“啊”地一声惊叫，立即中催眠中清醒过来，脸色苍白，冷汗涔涔……

利用催眠揭开真相的尝试失败了。2010年4月初，威廉姆斯决定对利加雅采取高科技技术手段实现梦境再现，以帮助警方破案，从而寻找到治愈她的方法。事实上，日本ATR计算机神经科学实验室对人类脑神经的研究已经取得了新的突破，能在计算机屏幕上显示人们的思想或者梦境。威廉姆斯指出，这是世界上首次直接从大脑活动中获取图像信息。例如，通过特殊的功能性核磁共振（MRI）扫描仪，可以捕捉大脑活动照片，然后通过软件再现目标正在看到的图像，从而对其梦境进行记录。

在威廉姆斯的努力下，菲律宾警方弄来了有效读取人类大脑的装置。他们在对利加雅梦境的监控中发现，每当她和男友在公园、海滩或者野外幽会时，梦境中都会飘过一个长发女孩的身影，进而画面就立即切换到令人惊恐的场景，要么是荒山坟地，要么是悬崖峭壁，散落着被肢解了的男人尸体……每当此时，利加雅的脑电波就显得非常紊乱，画面也很不稳定，图像会扭曲。

 
入侵梦境揪出真凶

接下来，警方通过对利加雅和马拉特的人际关系交叉网进行排查，终于找到与梦境画面中形象相符的女孩，在马尼拉一家高档会所上班的美女调酒师西蒙妮。西蒙妮对警察的询问非常配合，有问必答。但是，在对她的调查中，警方仍然收获不大——她只承认认识马拉特，并不知道利加雅是他的未婚妻。

当警方拿着西蒙妮的照片出现在利加雅面前时，她却完全不认识西蒙妮，似乎一点儿印象也没有，看着威廉姆斯和警察等人茫然地摇了摇头。这就奇怪了，到底西蒙妮是利加雅大脑里的幻像，还是她的失忆症状反而加重了？针对这一离奇现象，威廉姆斯决定利用美国科学家最近发明的一种“读脑机器”来监控和改变她的梦境，揭开真相！

“读脑机器”是通过一种叫做“经颅皮层磁刺激”的电极反射技术，向目标的脑区输入脉冲磁场来监控人的脑部活动，然后通过脑功能磁共振成像技术，就能在计算机屏幕上看到目标人的梦境。这一诊疗方式的另一个通俗说法，又称为“入侵脑细胞”。由于这项高科技目前仍在临床试验阶段，在实际运用中风险极大，稍有不慎就会造成目标人的脑神经“烧毁”，成为真正意义的行尸走肉。但在特殊情况下，比如破案需要，当局政府也会批准使用。

在征得警方同意后，威廉姆斯决定冒险一试，他也想一起进入利加雅的梦境，期望能够发现她梦境中掩藏的秘密。为了保证手术的安全和顺利进行，他还请来菲律宾最权威的神经外科手术专家协助。仪器联通他们的大脑后，威廉姆斯便走进了梦主利加雅的潜意识里，他跋涉过漫天沙漠，看见梦境中的利加雅身着一袭白色婚纱在沙漠中翩翩起舞，宛若纯洁的天使降临人间。

威廉姆斯跟随利加雅的身影走过沙漠，趟过一条小河，就陷入到了一片沼泽之中。黑暗中，他们一前一后走进了一间废弃的工厂，在一些车间里，布置着各种各样的刑具，有斧头，有铁钩，还有电锯及剜刀……突然，红光一闪，利加雅的白色婚纱突然变为充满热情生命力的红纱，她的手里，捧着一颗心脏，一口一口地往嘴里送，鲜血顺着她的嘴角溢出。

 
在这间破旧的工厂仓库里，利加雅完全变成一个女魔头，她不仅杀人、分尸，还吃人体器官。在仓库的一角，威廉姆斯看见了一具已被肢解的男尸体，而那个被剜出了心脏的女人，竟然就是西蒙妮……威廉姆斯企图阻止她的暴行，双方较量的过程中，利加雅凶神恶煞地吼叫：“在我的地盘，必须遵守我的规则！”一边说着，她一边拾起地上的弯刀，又向威廉姆斯扑过来。威廉姆斯恐惧地一边逃跑，一边呼救……这时，在旁边监控他们梦境的医务人员赶紧拔下他身上的仪器，将他唤醒，威廉姆斯才回到了现实。

这是一次艰难而凶险的奇异旅程。利加雅的潜意识里竟然掩藏着如此凶残的一面，一个奇怪的想象袭过威廉姆斯的心头：难道西蒙妮是她的情敌！这个想法一出，他顿时欣喜若狂，思路也慢慢清晰起来。根据利加雅的梦境展示，他可以得出这样一个逻辑：马拉特经常光顾高级会所，与会所调酒师西蒙妮产生暧昧情感，背叛了即将举行婚礼的未婚妻利加雅。于是，利加雅由爱生恨，雇人绑架了马拉特，在成功勒索1000万比索后杀人分尸……而她仇恨未消，潜意识里还想杀死情敌西蒙妮，无奈经历这次巨大的打击，她竟然选择性失忆了，西蒙妮也因此而逃过一劫！

顺着这个思路，警方再次询问了西蒙妮，她终于承认了自己与马拉特的恋情，但她真的不知道马拉特已经有未婚妻，更没想到情人会被利加雅疯狂杀害！威廉姆斯的推论成立，菲律宾警方经过艰难取证，终于证实了利加雅主谋绑架并杀人分尸的罪行。

内容来源：悬疑人。

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经常关注奥斯卡的高（无）端（聊）影迷应该都知道，按照江湖玄学，今年是奥斯卡“小年”，亦即是说，这一年的最佳影片往往不够给力，而相对来说其他奖项上可能会有逆天之作。今年最逆天的神作无疑是《疯狂麦克斯4》，它不负众望，以商业片的身份闯进了以矫情文艺著称的奥斯卡，大杀特杀连夺六奖，总之，没看过的同学，赶紧的，不要浪费时间在熊哥的嘴炮上了，关上手机去网上把这片看了再说……

▲斩获最佳剪辑、混音、音效剪辑等六项大奖

而另一个话题自然就是小李子结束了22年陪跑生涯，拿到了最佳男主角的小金人——对于从《成长的烦恼》时代便迷恋……哦不对，是关迪卡普里奥的熊哥来说，有种整个人、从脚底心到天灵盖，连奶头都舒畅了的感觉。只不过恕我直言，他拿奖的这个《荒野猎人》实在不敢恭维，是那种典型的“奥斯卡式文艺片”——画面漂亮，摄像考究，人文关怀爆表，电影技巧满分，就是怎么看都把握不到重点，倒是不缺尿点……强行吹的同学们也请省省力气，如果不是小李子豁出命里扮演苦命大叔上演荒野生存与熊肉搏，你们会觉得这片儿好看吗？

关于本届奥斯卡的吐槽就到此为止，我们来看看这一期的主角——最佳男配角获奖影片《间谍之桥》。其实熊哥对奥斯卡奖有一个独道“偏方”，那就是“最佳男配多神片”，各中理由嘛我要是学各路影评大师那样硬吹，什么重角色重剧本的，你反正也不会懂，也不会看，也不是熊哥的路数，反正你知道这么个结论就对了——《蝙蝠侠：黑暗骑士》神不神？《无耻混蛋》神不神？不说比奥斯卡大奖影片怎么样，有没有内涵带不带艺术，单就观感来说就绝对是一个“爽”字。

▲《黑暗骑士》中的小丑希斯莱杰

▲《无耻混蛋》中的克里斯托弗·沃尔兹

捂着良心说，今年的《间谍之桥》绝对是奔着奥斯卡最佳影片的目标去的——导演：斯皮尔伯格；男主角：汤姆汉克斯；男配角：我不认识，但他是奥斯卡最佳男配角；编剧：科恩兄弟；题材：美式主旋律；背景：美苏冷战高潮时期……这阵容能不能拿奖我不敢说，片子肯定是极好看的，想想当年的《拯救大兵瑞恩》，同样是斯皮尔伯格加汤姆汉克斯，在熊哥幼小的心灵中，留下了难以磨灭的阴影——原来美国历史片是这么的屌！和国产抗日剧之间有三百多个韩国肥皂剧的距离啊！

当然，《间谍之桥》这名字一听就知道不是战争大片，最初熊哥以为是《谍影重重》那种硬派的谍战片，带点写实风，然而刚看开头，这最佳男配角所扮演的苏联老谍便被风风火火、感觉有点智障的FBI给逮住了——既没有交代为什么会被发现破绽，也没有讲述这次行动的细节，唯一让人开场就不得不跪伏的，确实是马克·里朗斯的演技，接电话时一言不发时沉默的淡定，在河边以画画为幌子从事间谍活动时的淡定，被鲁莽粗笨的探员撞了个满怀时的淡定，直到被捕时从容不迫、当着警察面销毁证据的淡定……总而言之，这位老谍给人的感觉，既不是国产神剧中的大义凌然智勇双全，也不是好莱坞式特工电影中的狂霸酷炫屌炸天，而是“淡定”——那种看破生死的淡定，那种泯然于众人、也许就生活在你我身边的老间谍才会有的“淡定”。

真实感——就是这么一个小小的细节，一个配角五分钟的简单演绎，便给整部电影定下基调，告诉你，这不是风流倜傥的007，也没有蝙蝠侠那样的高科技玩具，有的只是阴冷而压抑的现实——那住在隔壁的、不起眼的糟老头，穿着廉价的服饰行头，坐着普通人上班用的地铁，甚至还带着假牙……却是一个来自不共戴天之国的敌方细作。

接下来的故事便顺理成章的迅速进入了美式主旋律——汤姆汉克斯所扮演的保险律师，是一个凭三寸不烂之舌生存的准成功人士，组织上却交给他了一个里外不是人的苦差事：为刚刚被抓获的苏联间谍辩护。

任何人都有辩护的权利——不吹不黑，这可以是英美法系的存在根基，什么人权啊自由啊都先靠后站，司法公正（或者说至少有公正的诉求）才是资本主革命带给旧世界的最大礼物。这话说起来容易，但实际上，看别人的故事人总是更豁达，放自个儿身上就不一定了——比如说，咱们这儿抓了一个日本特务，马上要请你去为他辩护，你心里是个什么想法？会不会委婉拒绝？就算接受了，是不是也就当做背黑锅的苦差事来走个过场？

然而我们的主角，曾经在诺曼底冲过锋的汤姆汉克斯，不仅没有拒绝，而且还把这件事给上纲上线，不惜与CIA作对来拼尽全力为老谍辩护，先是拖延时间、后又质疑证据的合法性，总而言之就已经是撒泼打滚，忠实地履行着律师的职业道德。

▲始终贯彻自己立场的主人公汤姆汉克斯

有些不太了解历史的看官老爷，也许无法明白这位律师在当时承受的是何种压力，要知道，现在的国际形势与冷战时期根本不能相提并论，对西方人来说，红色苏联就是一只随时会给世界降下毁灭与终结的怪兽，给这样的敌人辩护，放在中国那就妥妥是汉奸啊。

然而峰回路转，主角的坚持有了回报，美军的U2侦察机被击落，飞行员被红军俘虏，同时一位美国留学生精虫上脑时被东德拘留，冠上了“间谍”的名头。这律师的委托人，突然成了用来交换的重要筹码，而前往敌营谈判的任务，自然也就交给了主角。

电影的节奏就像纪录片一直不温不火，却始终有种“不怎么好看嘛，但我他妈就是要看下去”的微妙牵引力。到了剧情最激烈的中段，汤姆汉克斯独闯敌穴，游走在两个阵营三个国家之间，一边是祖国人民嘱托的坑爹任务，一边是强悍冷硬的苏联政府，一边是心怀鬼胎的民主德国，在他们身后则是三个当时世界上最牛（凶）逼（恶）的谍报机构——中情局，克格勃，斯塔西，而主角有什么？只有一颗“我要救下每一个人”的壮志雄心，同时与两个超级大国周旋，其说是靠三寸不烂之舌以智取胜，不如说是这份勇气本身就是人类精神的胜利。

故事的最高潮，在那交换间谍的大桥之上，军鼓响起，两边的狙击手冷冷对视，小车缓行，大灯亮起，两边的俘虏与情报人员遥遥站定，这不是间谍之桥，而是沟通之桥，是生命之桥，也是和平之桥，悬在空中的核弹之所以没有落下，世界之所以没有终结而延续至今，正是因为每每在关键时刻，敌对的美苏双方选择了交流与妥协，选择了隐忍与理性，而不是高喊着“神圣不可侵犯”，走上相互毁灭的道路……毕竟说到底，无论意识形态为何，宗教式哪一种，国籍在哪儿，汉族也好大和族也好，只要是人类，就没有什么不能依靠沟通来解决的问题。

当然，还不能忘记，像电影中的汤姆汉克斯、也就是真实世界中的詹姆斯·多诺万那样，不畏强权、坚持真理的勇士——其实有时，要做英雄就是这么简单，律师好好辩护，医生好好治病，老师好好教书，指不定哪一天，你的故事也会被冠上“Base on true story”而被搬上荧幕。

（回复“间谍之桥”有惊喜，你懂得）

回复“鸡鸡”看熊喷《谋杀似水年华》

回复“新春特喷”看熊喷韩国电影

回复“夏洛克”看熊喷《神探夏洛克》

回复“真实魔鬼游戏”看熊喷《真实魔鬼游戏》

回复“007”看熊喷《007幽灵党》

回复“嘲笑鸟”看熊喷《饥饿游戏3嘲笑鸟》

回复“火星”看熊喷《火星救援》

回复“极盗者”看熊喷《极盗者》

回复“寻龙诀”看熊喷《寻龙诀》

首先请原谅熊哥爆了粗口，而且为了强调重要性还爆了三次，然而唯有此种办法能表达我对这部神片的看法——顺带着，说这句话的时候，熊哥赤身裸体三千六百度旋转跪地以示诚心。

毫无疑问，《疯狂动物城》是最近10年、也许是近20年综合水平最高的动画电影，上一次让所有动画人都目瞪口呆并且票房口碑双丰收、表象内涵全无敌的电影，应该是《狮子王》。不要跟我扯什么《疯狂原始人》、《飞屋环游记》或者《超能特工队》，熊哥话就搁这儿——等你看完《疯狂动物城》，就会觉得前两年的好莱坞动画片简直不值一提……好吧，也许《机器人总动员》除外，但也只是能提一下而已。

熊哥一向以喷为傲，然而这一次的影评，我想破了头也没找出值得一喷之处，说是个人意见也好说是崇洋媚外也罢，这一部电影我给满分，并且本期影评，我就是要告诉你它为什么是满分：

首先，本文含有一定剧透，本熊强烈建议看官老爷去影院看完之后再来观文——通常熊哥嘴下的电影是得不到这种待遇的。

画面

很多人觉得中国动画（乃至电影）不如美国片的核心原因是画面不行、特效不足，实际上，凭良心说，这个差距在近年已经有了明显改观，首先很多好莱坞动画大片都有在中国代工（比如著名的东方梦工厂），其次咱们中国人现在也不差钱了，特效这种靠烧钱能解决的问题，对中国的投资人来说已经越来越不是问题了。但动画片也好，电影也好，光是堆砌华丽酷炫的特效并不就代表“画面好”，原画的设计、镜头的运用、色泽的把握……不是说中国没有好的美工，《大圣归来》就非常优秀，然而与《疯狂动物城》相比差距仍太过明显——我不吹什么毛发细节、表情动作之类太过技术化的破玩意儿，就单说主角所搭乘的火车驶入“动物城”的那一段好了，语言的描述太过苍白，只有看过的观众才能理解“美轮美奂”与“叹为观止”这两个词的意义，而这同时又扯到了“设定”——

设定

熊哥有幸参与过一些动漫的基础设定工作，从“准专业”的角度来说，《疯狂动物城》的设定可谓是巧夺天工。首先是名字：“Zootopia”，稍懂英语的人都明白这是“动物园”与“乌托邦”的合体——一个为动物们准备的“理想国”。在这里，不同种类不同食性甚至是互为天敌的动物们和平地生活在一起，并视此地为共同的家。这当然不是什么新套路，实际上，从古旧的米老鼠到国产的黑猫警长，不同动物也是愉快或不愉快地生活在一起。

然而这部《疯狂动物城》不只是简单地说了一句“从此王子公主幸福的生活在了一起”，而是极详细地把王子与公主在一起如何性福的姿势都表现了出来——从专供小型啮齿类使用的专用火车出入口，到为喜湿河马准备的烘干机；从特色鲜明而又风格悬殊的城市分区，到适应不同种群体质的交通体系……电影把一个完全胡扯淡的故事，说得“似乎还真有这么回事”，整个城市建立在“求同存异”的理念基石之上。

角色

不吹牛的说，本片的角色设定基本可以用“鬼斧神工”来形容。首先，不同于喜羊羊式的“一两种动物挑大梁”，在多种族共存的故事中，每种动物都可以用它们鲜明的自然属性（或者说，是人类看待它们的方式）来表现各自的角色属性，所以我们看到了活蹦乱跳、胆小怯懦而又多子多福的兔子；虚伪善骗、狡猾多端的狐狸；人畜无害、任劳任怨的绵羊；还有用“万兽之王”的狮子来做市长，作为讽刺交管局办事拖拉而存在的树懒，要嚎一起嚎的哈二狼……

最初，电影给人的感觉，似乎和《马达加斯加》之类的动物卡通并没有什么不同，只是一再强调各个动物的本来面目，让萌的更萌，让蠢的更蠢，这本无可厚非，然而接下来才是影片的主旨与精髓——当你认为兔子就该是兔子时，你已经开始歧视啦！所以，到最后，我们看到了百折不挠、勇敢无畏的兔子；我们看到了有情有义、以智降力的狐狸；我们看到了阴险恶毒、机关算尽的绵羊……事实上，你所看到的每一个角色都是巧妙设计的结果，都具有与他们自然属性截然相反的内在——你以为上来就骗了主角的狐狸是坏人？错！你以为霸道虚伪的狮子市长是幕后黑手？错！你以为黑社会的老大是个隐喻了俄罗斯人的巨大北极熊？还是错！直到最后，被你们视为笑柄的慢悠悠树懒君，却是个快如闪电给双翅膀绝对能飞起来的飙车大侠。说实话，光是把这些自然成趣的角色都描述一遍，就已经能讲一个好故事，而一个好故事，才是一部好电影的命根。

剧情
 对，故事，看惯了美国主旋律动画片的老爷们，应该都知道好莱坞卡通电影的套路：励志、健康、欢乐、积极，当然，还必须得有一个大团圆的结局——总而言之，就是正能量。说实话，自从2016年春节联欢晚会之后，熊哥对“正能量”这个词着实有点抵触。我们常说好的作品应该“寓教于乐”，美国的作品往往有乐无教，而国产作品往往有教无乐——后者更早的原因在于会引起观众的逆反情绪，就好像心灵鸡汤灌的姿势不对，就变成了辣椒水。而《疯狂动物城》同样是在宣泄正能量与主旋律，却让你看德每一个毛孔都舒坦，觉得自己就是主角，就是那只励志的兔子，她的欢喜就是自己的欢喜，她的哀愁就是自己的哀愁，而她的励志故事，就是自己的励志故事，这种正能量不是说教，却掷地有声，让人整个人都跟着电影而积极了起来。

对，故事，看惯了美国主旋律动画片的老爷们，应该都知道好莱坞卡通电影的套路：励志、健康、欢乐、积极，当然，还必须得有一个大团圆的结局——总而言之，就是正能量。说实话，自从2016年春节联欢晚会之后，熊哥对“正能量”这个词着实有点抵触。我们常说好的作品应该“寓教于乐”，美国的作品往往有乐无教，而国产作品往往有教无乐——后者更早的原因在于会引起观众的逆反情绪，就好像心灵鸡汤灌的姿势不对，就变成了辣椒水。而《疯狂动物城》同样是在宣泄正能量与主旋律，却让你看德每一个毛孔都舒坦，觉得自己就是主角，就是那只励志的兔子，她的欢喜就是自己的欢喜，她的哀愁就是自己的哀愁，而她的励志故事，就是自己的励志故事，这种正能量不是说教，却掷地有声，让人整个人都跟着电影而积极了起来。

 

内涵

内涵这个词，其实是一个玄学用语，小清新烂片它再烂，只要说我这电影有内涵，那么你喷它烂似乎就只能说明你自己水平差没看懂。而《疯狂动物城》则正好相反，不仅八岁到八十岁都能看得懂，而且可以说是看得太懂，似乎每个人都能解读出一点内涵来——有人说这部动画讲的是种族歧视，食草动物代表了白人，食肉动物代表了少数族裔；有人说这部动画讲的是宗教歧视，食草动物代表了基督徒，而食肉动物代表了穆斯林，熊哥说还别忘了性别歧视——大部分观众可能没注意吧，整个儿警局里只有主角一个妹子……

 

实际上，这些都对也都不对，歧视只是“因”，而不是“果”，如前所述，这是一部“正能量”电影，它要表达的并不是因歧视而起的怨天尤人，而是如何将“歧视”变为“尊重”——一兔子要如何变成优秀的警官？努力工作；狐狸要如何摆脱人们的偏见？惩恶扬善。不要怪社会为什么歧视你，对你不公平，这是既定现实永远（你这一辈子）无法改变，你能做到的只有改变自己，让他们的歧视最终变成欢呼与掌声，变成对你的五体投地。

咦？这是几个意思？熊哥你这愤世嫉俗的喷子咋也开始给大家灌起鸡汤了呢？相信我，如果你看了这部《疯狂动物城》，你也会像熊哥这样，相信每一碗鸡汤都有道理——这他妈X的就叫做正能量的威力！

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毫无疑问，《疯狂动物城》是最近10年、也许是近20年综合水平最高的动画电影，上一次让所有动画人都目瞪口呆并且票房口碑双丰收、表象内涵全无敌的电影，应该是《狮子王》。不要跟我扯什么《疯狂原始人》、《飞屋环游记》或者《超能特工队》，熊哥话就搁这儿——等你看完《疯狂动物城》，就会觉得前两年的好莱坞动画片简直不值一提……好吧，也许《机器人总动员》除外，但也只是能提一下而已。

熊哥一向以喷为傲，然而这一次的影评，我想破了头也没找出值得一喷之处，说是个人意见也好说是崇洋媚外也罢，这一部电影我给满分，并且本期影评，我就是要告诉你它为什么是满分：

首先，本文含有一定剧透，本熊强烈建议看官老爷去影院看完之后再来观文——通常熊哥嘴下的电影是得不到这种待遇的。

画面

很多人觉得中国动画（乃至电影）不如美国片的核心原因是画面不行、特效不足，实际上，凭良心说，这个差距在近年已经有了明显改观，首先很多好莱坞动画大片都有在中国代工（比如著名的东方梦工厂），其次咱们中国人现在也不差钱了，特效这种靠烧钱能解决的问题，对中国的投资人来说已经越来越不是问题了。但动画片也好，电影也好，光是堆砌华丽酷炫的特效并不就代表“画面好”，原画的设计、镜头的运用、色泽的把握……不是说中国没有好的美工，《大圣归来》就非常优秀，然而与《疯狂动物城》相比差距仍太过明显——我不吹什么毛发细节、表情动作之类太过技术化的破玩意儿，就单说主角所搭乘的火车驶入“动物城”的那一段好了，语言的描述太过苍白，只有看过的观众才能理解“美轮美奂”与“叹为观止”这两个词的意义，而这同时又扯到了“设定”——

设定

熊哥有幸参与过一些动漫的基础设定工作，从“准专业”的角度来说，《疯狂动物城》的设定可谓是巧夺天工。首先是名字：“Zootopia”，稍懂英语的人都明白这是“动物园”与“乌托邦”的合体——一个为动物们准备的“理想国”。在这里，不同种类不同食性甚至是互为天敌的动物们和平地生活在一起，并视此地为共同的家。这当然不是什么新套路，实际上，从古旧的米老鼠到国产的黑猫警长，不同动物也是愉快或不愉快地生活在一起。

然而这部《疯狂动物城》不只是简单地说了一句“从此王子公主幸福的生活在了一起”，而是极详细地把王子与公主在一起如何性福的姿势都表现了出来——从专供小型啮齿类使用的专用火车出入口，到为喜湿河马准备的烘干机；从特色鲜明而又风格悬殊的城市分区，到适应不同种群体质的交通体系……电影把一个完全胡扯淡的故事，说得“似乎还真有这么回事”，整个城市建立在“求同存异”的理念基石之上。

角色

不吹牛的说，本片的角色设定基本可以用“鬼斧神工”来形容。首先，不同于喜羊羊式的“一两种动物挑大梁”，在多种族共存的故事中，每种动物都可以用它们鲜明的自然属性（或者说，是人类看待它们的方式）来表现各自的角色属性，所以我们看到了活蹦乱跳、胆小怯懦而又多子多福的兔子；虚伪善骗、狡猾多端的狐狸；人畜无害、任劳任怨的绵羊；还有用“万兽之王”的狮子来做市长，作为讽刺交管局办事拖拉而存在的树懒，要嚎一起嚎的哈二狼……

最初，电影给人的感觉，似乎和《马达加斯加》之类的动物卡通并没有什么不同，只是一再强调各个动物的本来面目，让萌的更萌，让蠢的更蠢，这本无可厚非，然而接下来才是影片的主旨与精髓——当你认为兔子就该是兔子时，你已经开始歧视啦！所以，到最后，我们看到了百折不挠、勇敢无畏的兔子；我们看到了有情有义、以智降力的狐狸；我们看到了阴险恶毒、机关算尽的绵羊……事实上，你所看到的每一个角色都是巧妙设计的结果，都具有与他们自然属性截然相反的内在——你以为上来就骗了主角的狐狸是坏人？错！你以为霸道虚伪的狮子市长是幕后黑手？错！你以为黑社会的老大是个隐喻了俄罗斯人的巨大北极熊？还是错！直到最后，被你们视为笑柄的慢悠悠树懒君，却是个快如闪电给双翅膀绝对能飞起来的飙车大侠。说实话，光是把这些自然成趣的角色都描述一遍，就已经能讲一个好故事，而一个好故事，才是一部好电影的命根。

剧情
 对，故事，看惯了美国主旋律动画片的老爷们，应该都知道好莱坞卡通电影的套路：励志、健康、欢乐、积极，当然，还必须得有一个大团圆的结局——总而言之，就是正能量。说实话，自从2016年春节联欢晚会之后，熊哥对“正能量”这个词着实有点抵触。我们常说好的作品应该“寓教于乐”，美国的作品往往有乐无教，而国产作品往往有教无乐——后者更早的原因在于会引起观众的逆反情绪，就好像心灵鸡汤灌的姿势不对，就变成了辣椒水。而《疯狂动物城》同样是在宣泄正能量与主旋律，却让你看德每一个毛孔都舒坦，觉得自己就是主角，就是那只励志的兔子，她的欢喜就是自己的欢喜，她的哀愁就是自己的哀愁，而她的励志故事，就是自己的励志故事，这种正能量不是说教，却掷地有声，让人整个人都跟着电影而积极了起来。

对，故事，看惯了美国主旋律动画片的老爷们，应该都知道好莱坞卡通电影的套路：励志、健康、欢乐、积极，当然，还必须得有一个大团圆的结局——总而言之，就是正能量。说实话，自从2016年春节联欢晚会之后，熊哥对“正能量”这个词着实有点抵触。我们常说好的作品应该“寓教于乐”，美国的作品往往有乐无教，而国产作品往往有教无乐——后者更早的原因在于会引起观众的逆反情绪，就好像心灵鸡汤灌的姿势不对，就变成了辣椒水。而《疯狂动物城》同样是在宣泄正能量与主旋律，却让你看德每一个毛孔都舒坦，觉得自己就是主角，就是那只励志的兔子，她的欢喜就是自己的欢喜，她的哀愁就是自己的哀愁，而她的励志故事，就是自己的励志故事，这种正能量不是说教，却掷地有声，让人整个人都跟着电影而积极了起来。

 

内涵

内涵这个词，其实是一个玄学用语，小清新烂片它再烂，只要说我这电影有内涵，那么你喷它烂似乎就只能说明你自己水平差没看懂。而《疯狂动物城》则正好相反，不仅八岁到八十岁都能看得懂，而且可以说是看得太懂，似乎每个人都能解读出一点内涵来——有人说这部动画讲的是种族歧视，食草动物代表了白人，食肉动物代表了少数族裔；有人说这部动画讲的是宗教歧视，食草动物代表了基督徒，而食肉动物代表了穆斯林，熊哥说还别忘了性别歧视——大部分观众可能没注意吧，整个儿警局里只有主角一个妹子……

 

实际上，这些都对也都不对，歧视只是“因”，而不是“果”，如前所述，这是一部“正能量”电影，它要表达的并不是因歧视而起的怨天尤人，而是如何将“歧视”变为“尊重”——一兔子要如何变成优秀的警官？努力工作；狐狸要如何摆脱人们的偏见？惩恶扬善。不要怪社会为什么歧视你，对你不公平，这是既定现实永远（你这一辈子）无法改变，你能做到的只有改变自己，让他们的歧视最终变成欢呼与掌声，变成对你的五体投地。

咦？这是几个意思？熊哥你这愤世嫉俗的喷子咋也开始给大家灌起鸡汤了呢？相信我，如果你看了这部《疯狂动物城》，你也会像熊哥这样，相信每一碗鸡汤都有道理——这他妈X的就叫做正能量的威力！

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它就是被誉为古代四大经典志怪小说、却污点爆满趣味横生的

                          《阅微草堂笔记》

其作者是清代大学士纪晓岚。中国悬疑小说的前身即要追溯到它。

看了他的书后，小编不禁想：若那时有微博天涯，纪大才子肯定是一位人见人爱花见花开的微博红人、搞笑段子手、八卦博主、网红……死忠粉无数。

来看看他是如何玩转耽美同人志有趣的故事的——

                                                      耽美同人篇

先看这则美男子“反受为攻”的搞笑故事，说的是一个长得很美的男子，怕遭人强暴，就从小学习武术。有一天差点被两个男人猥亵时，反过来污了对方。

这告诉我们，长得美不一定都是受，只要你有武功。被小鲜肉玷污，奇耻大辱，两大叔非哭晕在厕所不可！

再看一则太监当妻的故事。话说明天启年间一妃遭难，手下两个逃命的内监投奔到一个相识的商人，于是商人就对他们说：

太监都可以当妻子了，难怪那时候多女侍一夫，女人是男人的，男人还是男人的，口味越来越重了！

还有一则书生与娈童痴恋的爱情故事，感人肺腑，惨不忍睹！

意思是一个书生心爱的娈童死了，他便白天梦里都能看见他的美少年，思念成疾。后他爸爸把他送到一个寺庙，老和尚给他念佛理也无效。直到讲到美少年移情别恋，爱上他人，书生脑中出现的娈童幻象才消失。

这就是现在恋童癖的起源吧，古时有些娈童专供人玩耍，而这个书生对娈童恋而成痴，唯用移情别恋让其死心！竟无言以对了。

此种男同人的笔记还有很多，比如还有两个书生在寺庙读书，到了夜里就当着佛像的面啪啪起来了！心疼佛祖！

纪大才子在笔记中为我们展现了大量的耽美同人的趣事，并考证了同性恋的源头：

上述原文成为后人考据同性恋史必然提及的著名段落，对后世影响颇为深远。

                                             人狐鬼怪篇

比如，有一则讲丽妇与邻家少年偷情嫁祸给狐女，最后被狐女揭穿，事情泄露。

纪老评论说：异哉，狐媚恒托于人，此妇乃托于狐。人善媚者比之狐，此狐乃贞于人。有点道理啊！

还有一则讲隔壁老王与邻居新寡苟合，被寡妇亡夫吓倒在床下的奇异故事。

隔壁老王别乱搞，村里寡妇她再娇，也是别人的相好，你看亡夫魂来报！了！吧！

小黄文看起：

第一则，少年看见一个姿态妩媚的年轻女子，心知她为狐狸，但并不害怕，云雨之后，艳丽美女变成了白发老妇，十分丑陋。

第二则是讲书生夜宿自家废弃的房子中，半夜来了一只艳丽的狐狸，明明知道她是狐，但贪图她的娇媚，竟招到房间里。

以上两则都还在房间里，第三则可是在大庭广众之下：

 更搞笑的是，有一个人偷偷把独居的少妇引诱到他家，当他回家后，发现他的妻子已经先跟人跑了。他惊诧道：“幸亏我带来了这个女人，不然就成鳏夫了！”

看完这些，小编已燃泪不已，脑中尽是污污的画面，再看看网友评论，小编真没有瞎说。

 有趣、梗多、庭院NP、狐控、喂鬼吃翔（什么鬼，这么窝囊）……

 耽美同人志、同人女、男男……历史悠久

                                           揭秘作者篇

话说他著下这本笔记的契机是因为犯了事，被乾隆发配到新疆，在公余无聊之际，回忆旧事，搜集趣闻轶事，写下一些笔记，整理后即是《阅微草堂笔记》。

笔记由五种小笔记拼合而成，包含《滦阳消夏录》六卷、《如是我闻》四卷、《槐西杂志》四卷、《姑妄听之》四卷、《滦阳续录》六卷，共记述了1196则小故事，四十多万字。

语言质朴淡雅，故事短小精悍，除了上文讲到的人狐之恋、鬼狐精怪，还涉及到涉及乡野怪谈、官场见闻、医巫星相、轶闻趣事，比较浅显，稍微有点文言底子的都可无障碍阅读。

他虽才华横溢，但其貌不扬。《铁齿铜牙纪晓岚》中他是这个样子的：风流倜傥。

事实上，他长得是这样：高度近视。

他虽长得抱歉，但幽默风趣，时常在朝堂活跃气氛，侮弄朝士。他还喜嗜吃肉，厌恶吃素：“以肉为饭，无粒米入口”。

万万没想的是，他严重好色，欲望特强，如一日无女色则“肤欲裂，筋欲抽”。

话说他编辑《四库全书》时多日单身当值，“两睛暴赤，颧红如火”。乾隆帝大惊而问其故，他居然实话实说，皇帝遂赐两位宫女“伴宿”。

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